عکس | ژاله صامتی با این تغییر ظاهر ۱۰ سال جوانتر شد! تصاویر جدیدی از پشت صحنه نمایش «سنترال پارک غربی» با حضور ژاله صامتی منتشر شده که تغییر ظاهر این بازیگر مورد توجه قرار گرفته است؛ برخی کاربران معتقدند صامتی لاغرتر و چهرهاش شادابتر از گذشته به نظر میرسد. منبع: برترین ها
264 33
از «اتاق نوارهای در انتظار معدوم شدن» صداوسیما، چه میدانیم؟ مهدی معماریان، مستندساز و بازنشسته سازمان صداوسیما با سِمَتِ فیلمبردار ارشد که از ۱۳۶۳ تا ۱۳۶۴ به پیشنهاد محمدعلی ایزدی (مدیرکل وقت اخبار صداوسیما) مسئولیت پایهگذاری «آرشیو خبر» را بر عهده گرفت، صحنهای را که در اولین برخورد دید اینگونه توصیف میکند: اتاقی ۴ در ۴ در ارتفاع سه متر که در آن کاستهای ویدئوی یوماتیک باندبالا و باندپایین از زمین تا سقف روی هم چیده شده بود. طوریکه نمیتوانستید وارد اتاق که نامش را «اتاق نوارهای در انتظار معدومشدن» گذاشته بودند شوید.
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، آرشیو دیداری- شنیداری سازمان صداوسیما که زمانی طمع دست یافتن به «کریستالهای هالید نقره موجود در امولسیون نوارهای کاست» پاشنه آشیل آن بود، از زمان آغاز تبدیل فرمت به 4k، دیجیتالیشدن و سهولت جابهجایی آن با هارد، به پاشنه آشیلش تبدیل شد. این روزها که بار دیگر بحث خروج آرشیو صداوسیما از کشور و استفاده شبکههای تلویزیونی ماهوارهای فارسیزبان از تصاویر آن -مشخصا استفاده تلویزیون «منوتو» برای ساخت مسندهایی تاریخی به قصد بیان روایت دلخواه خود از واقعیات معاصر- مورد توجه قرار گرفته است به سراغ آرشیویستهای قدیمی این سازمان رفتهایم تا بپرسیم در روزگار آن سازوکار آرشیو صداوسیما به چه صورت بود.
مهدی معماریان، مستندساز و بازنشسته سازمان صداوسیما با سِمَتِ فیلمبردار ارشد که از ۱۳۶۳ تا ۱۳۶۴ به پیشنهاد محمدعلی ایزدی (مدیرکل وقت اخبار صداوسیما) مسئولیت پایهگذاری «آرشیو خبر» را بر عهده گرفت یکی از کسانی بود که در این خصوص به گفتوگو با خبرآنلاین نشست.
معماریان صحنهای را که در اولین برخورد دید اینگونه توصیف میکند: اتاقی ۴ در ۴ در ارتفاع سه متر که در آن کاستهای ویدئوی یوماتیک باندبالا و باندپایین از زمین تا سقف روی هم چیده شده بود. طوریکه نمیتوانستید وارد اتاق که نامش را «اتاق نوارهای در انتظار معدومشدن» گذاشته بودند شوید. این اتاق درحالی چنین نامی به خود گرفته بود که معماریان اشاره میکند ۹۹ درصد نوارها را از اتاق بیرون آورد و آن یک درصد هم معدود نوارهایی بودند که نسخهای کوتاه از نوارهای اصلی رویشان کپی شده بود که با توجه به در دسترس بودن نسخه اصلی، نیازی به این نسخههای کپی نبود.
معماریان، این نوارهای ویدئویی را به اتاقی حدودا ۱۰ در ۱۰ منتقل کرد که پیش از انقلاب به «تحریریه اطلاعات و اخبار» معروف بود و پس از انقلاب، «واحد ارتباطات» نام گرفت. از آن پس «واحد ارتباطات» محل نگهداری کاستهای ویدئویی شد که معماریان از «اتاق نوارهای در انتظار معدومشدن» بیرون آورده بود و خبرنگاران مستقر در اتاق «واحد ارتباطات» به اتاقی منتقل شدند که پیشتر «اتاق نوارهای در انتظار معدومشدن» نام داشت. در آن دوران محمدحسن زورق، معاونت سیاسی صداوسیما بود و نورالله مرادی، مسئولیت آرشیو مرکزی را بر عهده داشت و مهدی معماریان با نظر محمدعلی ایزدی (مدیرکل وقت اخبار صداوسیما) مسئولیت آرشیو خبر را بر عهده گرفته بود.
معماریان در ادامه درخواست داشتن وسیلهای را مطرح کرد که اگرچه اکنون، با گذشت بیش از ۴۰ سال امری عادی به نظر میرسد اما آن زمان تنها در اختیار چند شرکت خاص و افرادی معدود بود؛ درخواست داشتن یک دستگاه کامپیوتر. او این درخواست را با میرحسین موسوی؛ چهلوپنجمین و آخرین نخستوزیر وقت ایران در میان میگذارد و با موافقت او، نخست دو نفر از همکاران معماریان کار را با کامپیوتر را در «سازمان مدیریت صنعتی (مشاوره، آموزش، تحقیق)» آموختند و سپس یک دستگاه کامپیوتر با پردازنده ۲۸۶-۸۰ در اختیار معماریان و همکارانش قرار گرفت.
آنچه آنها انجام میدادند زمانگذاری (Timestamp)، کاستهای ویدئوی یوماتیک باندبالا و باندپایین بود؛ کاستهای کوچک حاوی اخبار معدود شبکههای تلویزیونی محدود داخلی بود و کاستهای بزرگ که هفتهای دو مرتبه به دست معاونت برونمرزی سازمان صداوسیما میرسید شامل محتوای پخششده از سه ساختار رسانهای و خبرگزاری تلویزیونی؛ «دبلیو.آی.تی.ان» ، «ویزنیوز» و «آسیاویژن» میشد که وظیفه تامین و پشتیبانی اخبار و گزارشهای جهانی را بر عهده داشتند. تا پیش از آن تهیهکنندگان بخشهای خبری محدود شبکههای تلویزیونی معدود برای انتخاب اخبار مورد نیازشان ناگزیر از تماشای تمامی محتوای یک کاست برای یافتن اخبار مورد نیازشان بودند. ضمن اینکه این کاستها نیز علیرغم آن که برای هر کدامشان مبلغی معادل ۱۰۰ دلار پرداخت میشد، مدت زمان کوتاهی بعد از مورد استفاده قرار گرفتن محتوایشان در «اتاق نوارهای در انتظار معدومشدن» بایگانی میشدند. روایت مهدی معماریان از پایهگذاری «آرشیو خبر» با پشت سر گذاشتن فراز و فرودهایی، اینطور تمام میشود: آنچه با تلاش او نظم و ترتیب داده شده بود و تحسین مدیران وقت؛ زورق، ایزدی و مرادی را برانگیخت، در نهایت به آرشیو مرکزی خبر منتقل شد.
متن کامل این گزارش را اینجا بخوانید.
۲۴۲۲۴۲
YouTube is one of the most influential platforms in modern media, but its origin story is surprisingly simple: a small team wanted an easier way to share video online. In the early 2000s, uploading and sending video files was slow, formats were inconsistent, and most websites weren’t built for smooth playback. YouTube’s founders focused on removing […]
اکران نسخه مرمتشده «پرده آخر» در موزه سینما/ سعید پورصمیمی از تجربه خود خواهد گفت فیلم اسکورت در هفته دوم اکران بر صدر فروش روزانه و جلوتر از فیلم های «زنده شور» و «استخر» قرار گرفت.
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین به نقل از روابط عمومی موزه سینمای ایران، نسخه اصلاح و مرمتشده فیلم ماندگار «پرده آخر» به کارگردانی واروژ کریم مسیحی به مناسبت روز ملی سینما، شنبه (۲۱ شهریورماه) از ساعت ۱۸ تا ۲۰ در سالن «سینماتوگراف» موزه سینمای ایران روی پرده خواهد رفت.
این برنامه با حضو سعید پورصمیمی بازیگر صاحب نام سینمای ایران برگزار میشود و او پیش از نمایش فیلم، درباره تجربه حضورش در فیلم «پرده آخر» صحبت خواهد کرد.
نمایش «پرده آخر» بخشی از برنامه نمایش آثار شاخص و مرمتشده سینمای ایران است که به مناسبت روز ملی سینما و با همکاری فیلمخانه ملی ایران تدارک دیده شده است. در این برنامه، نسخههای اصلاح و مرمتشده شماری از آثار ماندگار سینمای ایران برای علاقهمندان در موزه سینما به نمایش درمیآید. ورود و تماشای فیلم برای عموم آزاد است.
«پرده آخر» محصول سال ۱۳۶۹ است و جمشید هاشمپور، سعید پورصمیمی، داریوش ارجمند، ماهایا پطروسیان و زندهیادان نیکو خردمند و فریماه فرجامی در آن ایفای نقش کردهاند.
۲۴۲۲۴۳
«اسکورت» بر صدر فروش روزانه نشست فیلم «اسکورت» در هفته دوم اکران بر صدر فروش روزانه و جلوتر از فیلمهای «زندهشور» و «استخر» قرار گرفت.
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین به نقل از روابط عمومی پروژه، فروش فیلم سینمایی «اسکورت» به نویسندگی و کارگردانی یوسف حاتمیکیا و تهیهکنندگی محمدرضا منصوری، بعد از گذشت ۸ روز از اکران با جذب بیش از ۱۱۳ هزار مخاطب به رقمی بیش از ۱۷ میلیارد تومان رسیده است.
«اسکورت» شب گذشته پنجشنبه ۱۹ شهریور در راستای دغدغه و سوژه فیلم، عواید فروش ۵ سانس از پردیس کورش را که با استقبال بیش از ۱۰۰۰ مخاطب همراه بود به آزادسازی زنان زندانی با جرایم مالی اختصاص داد.
در این اکران کارگردان، تهیه کننده، عوامل و بازیگران اصلی از جمله امیر جدیدی، هدی زین العابدین، مهدی زمینپرداز و هادی شیخ الاسلامی حضور داشتند.
امیر جدیدی در سخنانی قبل از نمایش فیلم در جمع مخاطبان گفت: همه شما در این اکران سهم دارید؛ سهمی برای آزادی زنان زندانی. ممنونم که در این کار خیر سهیم شدید. بدون حضور شما ما (بازیگران) معنایی نداریم، بهخصوص در اکرانی که برای آزادی زندانیان برگزار شده است. امیدوارم این خیر و نیکی همیشه در زندگیتان جاری باشد.
مهدی زمینپرداز نیز در سخنان کوتاهی عنوان کرد: اگر از فیلم خوشتان آمد، آن را به دیگران معرفی کنید چون سینما با مخاطب زنده است.
یوسف حاتمیکیا کارگردان نیز بیان کرد: این اکران مردمی یک وجه دیگر هم دارد و آن کمک به آزادی زندانیان است. امیدوارم حضور شما در این حرکت خیر، مؤثر باشد.
فیلم «اسکورت» از روز چهارشنبه ۱۸ شهریور بر صدر جدول فروش روزانه فیلم ها نشسته و جلوتر از «زنده شور» و «استخر» قرار گرفته است.
این فیلم با سرمایهگذاری بانک کشاورزی و مشارکت بنیاد سینمایی فارابی تولید شده و پخش و تبلیغات آن را شهر فرنگ برعهده دارد.
۲۴۲۲۴۲
شرکت Insta360 دوربین Luna Pro را با قابلیت فیلمبرداری عمودی 4K معرفی کرد که با سنسور 8K و قیمت رقابتی ۵۹۹ دلاری جایگزینی برای محصولات پیشین است.
به گزارش سرویس دوربین دیجیتال تکناک، شرکت Insta360 در تازهترین اقدام خود، استدیکم جدید Luna Pro را روانه بازار کرد. این محصول که نسخهای بهینهشده از مدل پیشین یعنی Luna Ultra محسوب میشود، با حذف لنز تلهفوتو، ابزاری سبکتر و کارآمدتر را برای تولیدکنندگان محتوا فراهم کرده است.
این دستگاه با حفظ سنسور اصلی 8K یک اینچی، بسیاری از ویژگیهای سختافزاری پرچمدار پیشین از جمله نمایشگر لمسی جداشونده دو اینچی، باتری با توانایی چهار ساعت کارکرد مداوم و قابلیت NFC برای انتقال سریع دادهها را در بدنهای فشردهتر ارائه میدهد.
فیلمبرداری عمودی با کیفیت 4K واقعی تغییر سرنوشتساز در مدل Pro سری دوربین Luna، ارتقای کیفیت فیلمبرداری عمودی است. این دوربین اکنون میتواند با استفاده از تواناییهای سنسور قدرتمند 8K، ویدیوهای عمودی را با وضوح خیرهکننده 4K و نرخ ۳۰ فریم بر ثانیه ثبت کند. پیش از این، مدل Luna Ultra و محصولات رقیب از سری Osmo Pocket 4 محصول..
کشمیریها امین حیایی و «زیبا صدایم کن» را برگزیدند فیلم «زیبا صدایم کن» به کارگردانی رسول صدرعاملی جایزه بهترین فیلم جشنواره «جامو و کشمیر» را گرفت و امین حیایی هم برای بازی در این فیلم برگزیده این رویداد شد.
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، ایسنا به نقل از سینهایران نوشت: اولین جشنواره فیلم «جامو و کشمیر» از ۱۶ تا ۱۹ شهریور/۷ تا ۱۰ سپتامبر در منطقه سرینگر برگزار و میزبان هفت فیلم ایرانی بود.
فیلم سینمایی «زیبا صدایم کن» ساخته رسول صدرعاملی و به تهیهکنندگی سیدمازیار هاشمی، جایزه بهترین فیلم جشنواره و جایزه بهترین بازیگر مرد را برای امین حیایی به همراه داشت.
بنا بر این گزارش طبق اعلام سینه ایران، فیلمهای سینمایی «بی سروصدا» ساخته مجیدرضا مصطفوی، «بازی را بکش» ساخته ابراهیم عزیزی و «کوریدور» ساخته ماکان عاشوری و دو فیلم کوتاه «ناگهان برمیخیزد» ساخته محمدسجاد مطهری و «و خدایی که در این نزدیکی است» ساخته مجتبی دربندی نیز در این جشنواره به نمایش در آمدند.
۲۴۲۲۴۲
عکس | استوری خبرساز منوچهر هادی با یکتا ناصر! منوچهر هادی با انتشار عکسی قدیمی از یکتا ناصر در پشت صحنه سریال «نیسان آبی» بار دیگر نام این زوج سابق را سر زبانها انداخت. انتشار این تصویر همزمان با خبر حضور یکتا ناصر در فیلم جدید هادی، توجهها را به همکاری دوباره این دو پس از سالها حاشیه و اختلاف جلب کرده است. منبع: برترین ها
264 33
«آسباد» به شبکه یک میآید سریال «آسباد» محصول سیمافیلم، از یکشنبه ۲۲ شهریورماه در روزهای فرد هفته ساعت ۲۲:۱۵ از شبکه یک پخش میشود.
به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین به نقل از سیمافیلم، سریال «آسباد» به تهیهکنندگی سیدمهدی هاشمی و محمدحسین غفرانی، کارگردانی محمدرضا معینی و نویسندگی فرهاد نقدعلی، از ۲۲ شهریورماه روی آنتن شبکه یک میرود.
داستان این مجموعه ۲۴ قسمتی در روستای «ملکآباد» در سیستان و بلوچستان روایت میشود و با نگاهی به زندگی مردم این منطقه، فرهنگ بومی، روابط اجتماعی و اهمیت حفظ میراث فرهنگی را در بستری داستانی به تصویر میکشد.
داستان سریال در روستای «ملکآباد» در سیستان و بلوچستان آغاز میشود؛ جایی که در مراسم کلنگزنی یک پروژه عمرانی، شیردلخان – بزرگ خیرخواه و محبوب روستا – بهطور ناگهانی در آسباد قدیمی روستا جان میبازد. اگرچه مرگ او طبیعی به نظر میرسد، اما روحش قانع نمیشود و برای کشف حقیقت میان مردم باقی میماند.
«آسباد» در لوکیشنهایی در استان سیستان و بلوچستان، از جمله زاهدان، زابل و همچنین گناباد تصویربرداری شده است.
در این مجموعه، بازیگرانی چون سیامک صفری، مجید پتکی، رضا خدادادبیگی، حسام خلیلنژاد، شهروز آقاییپور، علیرضا سلماننژاد، مهدی صدیقی، حمیدرضا سلیمانی، وحید رحیمیان، زینب شعبانی، حسنا قبادی، ساغر کیخا، مرتضی مودی، علی اوسیوند و فرهاد بشارتی ایفای نقش میکنند.
سریال «آسباد» محصول سیمافیلم، از یکشنبه ۲۲ شهریورماه، در روزهای فرد هفته ساعت ۲۲:۱۵ از شبکه یک پخش خواهد شد.
۲۴۲۲۴۲
شمشیر آختهٔ ساترا؛ بازوی صداوسیما، بر گردن نمایش خانگی/ از «شفرونی» تا «سووشون»؛ چرا توقیف دست از سر پلتفرم برنمیدارد؟ توقیف «شفرونی» پس از پخش تنها سه قسمت، بار دیگر مناقشه قدیمی میان ساترا بهعنوان بازوی اجرایی صداوسیما و پلتفرمهای شبکه نمایش خانگی را به صدر اخبار آورد؛ مناقشهای که پیشتر نشان داده است میتواند از توقف پخش سریالها و برنامههای سرگرمی فراتر رود و با فیلترینگ پلتفرم، تهدید سرمایهگذاری در صنعت تصویری کشور را در پی آورد.
ریحانه اسکندری: صنعت تصویر و شبکه نمایش خانگی در ایران، در تمام سالهای اخیر یکی از پرچالشترین، پرمناقشهترین و در عین حال حیاتیترین حوزههای فرهنگی و اقتصادی کشور بوده است. با رشد چشمگیر پلتفرمهای پخش اینترنتی و اقبال روزافزون مخاطبان به آثار شبکه خانگی، عرصه حکمرانی رسانهای در ایران با تکانههای شدیدی مواجه شد.
در مرکز این تقابل، سازمان تنظیم مقررات رسانههای صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی، موسوم به «ساترا»، قرار دارد که بهعنوان نهادی وابسته به سازمان صداوسیما، وظیفه نظارت و صدور مجوز برای محصولات شبکه نمایش خانگی را بر عهده گرفته است.
توقیف ناگهانی برنامه «شفرونی» و برنامههای همزمان دیگری همچون «روشن»، بار دیگر آتش این مناقشه دیرینه را شعلهور کرده است. این اتفاق نشان داد که ابزارهای انضباطی صداوسیما و ساترا از دادگاه و درخواست توقیف تا فیلترینگ کامل پلتفرمها، نه یک استثنا، بلکه یک استراتژی مستمر برای تثبیت انحصار رسانهای است.
این گزارش با توجه به توقیف «شفرونی»، به بررسی آثار توقیفشده در تاریخ شبکه نمایش خانگی، سوابق مسدودسازی پلتفرمها، بررسی ساختار حقوقی ساترا و تحلیل پیامدهای اقتصادی و فرهنگی این تقابل میپردازد.
پرونده «شفرونی» و «روشن»؛ کالبدشکافی یک توقیف همزمان و ناهماهنگیهای نظارتی در ۱۷ شهریورماه، انتشار خبر توقف و توقیف برنامه «شفرونی» شوکی به تیم این پروژه وارد کرد. برنامه «شفرونی» که یک مسابقه سرگرمی با محوریت آشپزی به کارگردانی رضا مهرانفر، تهیهکنندگی حسین ربانی غریبی و با اجرای نیما شعباننژاد بود، پس از پخش تنها سه قسمت از خروجی پلتفرم مربوطه حذف و توقیف شد.
بر اساس گزارشهای رسمی منتشرشده، توقیف این اثر نه بر پایه یک تصمیم اداری ساده در شورای نظارت، بلکه در پی شکایت مستقیم سازمان صداوسیما به قوه قضائیه و درخواست صریح ساترا صورت گرفت.
توقیف «شفرونی» موجی از انتقادات تند را از سوی سازندگان اثر به همراه داشت، چرا که ادعای ساترا مبنی بر «نداشتن مجوز» بهشدت از سوی تهیهکننده رد شد. حسین ربانی غریبی، تهیهکننده برنامه، در واکنش به این اقدام اعلام کرد که «شفرونی» هم دارای مجوز رسمی تولید بوده و هم ۱۲ قسمت از آن بهطور کامل در ساترا بازبینی شده و اصلاحیههای پخش را دریافت کرده بود.
به گفته او، سازندگان در هر قسمت تمامی ممیزیهای ابلاغشده از سوی ساترا را اعمال کرده بودند و توقیف ناگهانی اثر ناظر بر گزارشهای کذب، پروندهسازی و تنگنظری مدیران صداوسیما بوده است. تهیهکننده اثر صراحتا تأکید کرد که متوسل شدن نهاد ناظر به قوه قضائیه و پاک کردن صورت مسئله به جای گفتوگو با فعالان بخش خصوصی، آسیبهای جبرانناپذیری به اعتماد سرمایهگذاران وارد میسازد.
برنامه «شفرونی» ابعاد این ماجرا زمانی پیچیدهتر شد که درست در همان روز توقیف «شفرونی»، برنامه دیگری تحت عنوان «روشن» به اجرای علی میرمیرانی نیز تنها مدت کوتاهی پس از آغاز انتشار، با دستور مستقیم ساترا متوقف و توقیف شد.
توقیف همزمان دو برنامه مسابقه و تاکشو از یک پلتفرم در یک روز، نشاندهنده تغییر الگوی رفتاری ساترا از «تعدیل محتوا» به «برخورد قهری سلبی» بود.
علاوه بر این، برنامههای دیگری نظیر «اکنون» با اجرای سروش صحت نیز با چالشهای مشابهی مواجه شدند؛ بهطوری که ساترا با ادعای نقض حقوق مالکیت فکری سازمان صداوسیما و تشابه فرمتی با برنامههای پیشین این مجری در تلویزیون، روند انتشار آن را با اختلال جدی روبرو ساخت. بررسی روند توقیف «شفرونی» و برنامههای همجوار نشان میدهد که نهاد ناظر نه تنها در مرحله تولید، بلکه حتی پس از اخذ مجوزهای اولیه و اعمال ممیزیهای پسینی، ثبات تصمیمگیری نداشته و زنجیره تولید را با ریسکهای غیرقابل پیشبینی مواجه میسازد.
کارنامه سیاه ممیزی؛ تقویم جامع سریالها و برنامههای توقیفشده در شبکه نمایش خانگی بررسی تاریخچه شبکه نمایش خانگی در ایران نشان میدهد که توقیف «شفرونی» یک پدیده مجزا نیست، بلکه حلقهای از یک زنجیره طولانی برخورد با آثار نمایشی است.
تقریباً هیچ اثر پرمخاطب و شاخصی در شبکه نمایش خانگی تولید نشده که حداقل برای چند روز یا چند ماه طعم توقیف، ممیزیهای سنگین یا دادگاهی شدن را نچشیده باشد. در ادامه، پرونده تمامی آثار توقیفی شبکه نمایش خانگی با ذکر جزئیات زمان، دلایل و نهادهای شاکی بازخوانی میشود.
سریال سووشون؛ بزرگترین پروژه اقتباسی در بنبست مجوز مجموعه «سووشون» به کارگردانی نرگس آبیار و تهیهکنندگی محمدحسین قاسمی، که بهعنوان یکی از آثار اقتباسی از رمان مشهور سیمین دانشور شناخته میشد، در خردادماه با توقیف ناگهانی روبرو گردید. این سریال پس از انتشار اولین قسمت، با بیانیه تند ساترا و ورود مدعیالعموم توقیف شد. ساترا علت اصلی توقف پخش را عدم اخذ مجوزهای اولیه برای فیلمنامه و تولید از سوی سازندگان اعلام کرد.
این توقیف که تا ماهها ادامه یافت، یکی از سنگینترین ضربههای مالی را به پلتفرم عرضهکننده وارد ساخت و پخش اثر را در هالهای از ابهام فرو برد.
پلتفرم پخشکننده نیز رسما در همین راستا توقیفی حدودا یک ماهه را تجربه کرد که این موضوع به کاربرانی که برای تماشای سووشون اشتراکهای ویژه تهیه کرده بودند ضربه زد.
سریال «سووشون» سریال تاسیان؛ ممیزیهای پیدرپی و توقیف چندروزه سریال «تاسیان» به کارگردانی تینا پاکروان، از دیگر محصولات پرحاشیه شبکه نمایش خانگی بود که پس از پخش سه قسمت توقیف شد.
پاکروان اعلام کرد که این اثر با اعمال «ممیزیهای بهشدت سنگین» منتشر شده بود، اما حساسیتهای فوقالعاده ساترا روی فضاسازیهای تاریخی و روابط شخصیتها باعث شد تا دستور توقیف آن صادر شود.
البته برخلاف «سووشون»، توقیف «تاسیان» تنها چند روز به طول انجامید و پس از رایزنیهای فشرده و اعمال اصلاحات مجدد، مجوز انتشار آن صادر شد و به خروجی پلتفرم بازگشت.
سریال «تاسیان» سریال غربت؛ اعتراضات قومیتی و مداخله مستقیم دادستانی مجموعه «غربت» به کارگردانی امیر پورکیان، در ۴ شهریورماه ۱۴۰۳ پس از انتشار چند قسمت اولیه با موجی از حواشی و اعتراضات در فضای مجازی روبرو شد.
علت اصلی توقیف این اثر، نحوه تصویرسازی از شخصیت عربزبان «احلام» و حاشیهنشینی بود که اعتراضاتی را در میان برخی هموطنان و نمایندگان مجلس برانگیخت.
در پی این حواشی، دادستانی کل کشور وارد عمل شد و دستور توقیف کامل سریال را صادر کرد. سریال «غربت» پس از توقف چندهفتهای و انجام ممیزیهای اصلاحی سنگین در سکانسهای مربوط به قومیتها، موفق به اخذ مجوز مجدد و بازگشت به چرخه پخش شد.
کارگردان این سریال همان زمان در این باره به خبرآنلاین گفته بود: « ناراحتیام به این خاطر است که از کثیفترین راه ممکن برای تخریب و ضربه زدن به یک سریال استفاده شده است. ای کاش من جنوبی نبودم تا اینقدر ناراحت نمیشدم. طبیعی است که باید از هموطنان و همشهریهای جنوبیام به خاطر اینکه احساساتشان را جریحهدار کردهاند، عذرخواهی کنم اما کسانی باید خجالتزده باشند که در طول عمرشان هر بلایی را سر مردم آوردهاند و عذرخواهی نکردهاند.»
او اشاره کرده بود: «واقعا باید خجالت کشید؛ مگر میشود یک کاری پروانه نداشته باشد اما در پلتفرم و شبکه نمایش خانگی پخش شود؟ پس از این به بعد از آقایان باید پرسید شما در ساترا چه کاره اید؟ قرار بود به ما نامه اصلاحیهها داده شود و حتی معاون وزیر ارشاد هم این قول را داده بود اما تا این لحظه که با شما صحبت کردهام خبری از این اصلاحیهها نشده است.»
او ادامه داد: «آقای دادستان به داد ما برس. اختیار نمایندهتان در ساترا از شما بیشتر است!»
سریال «غربت» سریال شبکه مخفی زنان؛ رکورددار توقیفهای ۱۰ ماهه سریال کمدی-تاریخی «شبکه مخفی زنان» به کارگردانی افشین هاشمی و تهیهکنندگی جواد نوروزبیگی، یکی از طولانیترین پروندههای توقیف را در تاریخ شبکه نمایش خانگی به نام خود ثبت کرده است. این سریال که با محتوای طنز سیاسی و اجتماعی ساخته شده بود، در جریان پخش خود در سالهای ۱۴۰۱ و ۱۴۰۲ چندین بار با توقف پخش مواجه شد.
حساسیتهای سیاسی روی سمتوسوی داستانی و ممیزیهای پیاپی ساترا باعث شد که پخش این سریال در یک مقطع حدود ۱۰ ماه متوقف بماند. در نهایت در آبانماه ۱۴۰۲، با رایزنیهای مداوم پلتفرم پخشکننده، تهیهکننده و مسئولان ساترا، ادامه قسمتهای سریال رفع توقیف شد و به خروجی بازگشت.
سریال «شبکه مخفی زنان» سریال جیران؛ توقیف دوماهه در پی دعوای حقوقی و ادعای سرقت ادبی مجموعه «جیران» به کارگردانی حسن فتحی، تنها اثری است که توقیف آن نه به دلیل ممیزی اخلاقی یا سیاسی ساترا، بلکه در پی یک دعوای حقوقی و از سوی شاکی خصوصی رخ داد.
اواخر تیرماه ۱۴۰۱، با شکایت مهرداد غفارزاده (نویسنده و کارگردان سریال «آهوی من مارال») مبنی بر وقوع سرقت ادبی در متن «جیران»، دستور قضایی برای توقیف این سریال صادر شد. این توقیف که بازتابهای رسانهای وسیعی داشت، حدود دو ماه (تا شهریور ۱۴۰۱) به طول انجامید. در نهایت پس از بررسیهای کارشناسی کارگروههای قضایی و رفع شباهتهای ادعا شده، با دستور مجدد مراجع قضایی، «جیران» رفع توقیف شد و انتشار آن از سر گرفته شد.
سریال «جیران» سریال قورباغه؛ توقیف پیش از پخش به دلیل بررسی منشأ سرمایه سریال «قورباغه» به کارگردانی هومن سیدی، اولین اثری بود که حتی پیش از انتشار اولین قسمت، با دستور مستقیم مقام قضایی متوقف شد. در اواخر پاییز ۱۳۹۹، در حالی که بیلبوردهای تبلیغاتی سریال در سراسر کشور نصب شده بود، دادسرای عمومی و انقلاب تهران اعلام کرد که پخش این اثر برای بررسی ابهامات موجود در منشأ سرمایهگذاری متوقف شده است.
شایعات حاکی از آن بود که سرمایهگذار پرحاشیه سریال «شهرزاد» که درگیر پرونده مفاسد اقتصادی بود، در این اثر نیز نقش داشته است. این توقیف حدود دو هفته به طول انجامید و پس از شفافسازی پرونده مالی و تأیید مراجع قضایی، «قورباغه» در اوایل دیماه ۱۳۹۹ آزاد شد و توانست به پخش برسد.
سریال «غورباقه» سریال سقوط؛ نافرمانی پلتفرم و پخش بدون مجوز سریال امنیتی «سقوط» به کارگردانی سجاد پهلوانزاده در دی و بهمن ۱۴۰۱، یکی از بیسابقهترین پروندههای مواجهه ساترا و پلتفرمها را شکل داد. پس از پایان فیلمبرداری و خروج حمید فرخنژاد (بازیگر نقش اصلی) از کشور و موضعگیریهای تند سیاسی او، حساسیتهای شدیدی روی پخش اثر ایجاد شد. ساترا اعلام کرد که این سریال مجوز انتشار ندارد و تا تعیین تکلیف نهایی نباید پخش شود.
اما پلتفرم پخشکننده بدون اخذ مجوز رسمی از ساترا، اقدام به بارگذاری و انتشار هفتگی «سقوط» کرد. اگرچه ساترا پرونده شکایت قضایی علیه پلتفرم تشکیل داد، اما سریال تا قسمت آخر منتشر شد و توقیف فیزیکی روی آن اعمال نگردید.
سریال «سقوط» سریال زخم کاری؛ توقف ۵ روزه در پی تقابل علنی کارگردان و ساترا در تیرماه ۱۴۰۰، انتشار قسمت هفتم از فصل اول سریال «زخم کاری» به کارگردانی محمدحسین مهدویان با توقف ناگهانی روبرو شد. علت این توقف، مخالفت شدید مهدویان با ممیزیهای اصلاحی سنگینی بود که ساترا برای سکانسهای آسیبهای اجتماعی و روابط شخصیتها صادر کرده بود.
مهدویان با انتشار نامهای به علنی کردن ممیزیها اقدام کرد. این تقابل رسانهای باعث شد قسمت هفتم در موعد مقرر پخش نشود. پس از ۵ روز چانهزنی و تعدیل ممیزیها، دو طرف به توافق رسیدند و اثر با اعمال تغییرات جزیی منتشر شد.
سریال «زخم کاری» سریال روزی روزگاری مریخ؛ توقیف ۴۸ ساعته در یک پلتفرم مجموعه کمدی «روزی روزگاری مریخ» به کارگردانی پیمان قاسمخانی و محسن چگینی در تابستان ۱۴۰۱ دچار یک توقیف بسیار کوتاه شد. این سریال که بهطور مشترک از دو پلتفرم منتشر میشد، پس از پخش قسمت اول، به دستور ساترا به دلیل «عدم اخذ مجوز نهایی انتشار» از روی خروجی یکی از پلتفرمها حذف گردید. این توقیف کمتر از ۴۸ ساعت ادامه داشت و با پیگیری سازندگان و صدور مجوز، سریال به پلتفرم بازگشت. پلتفرم دیگر در تمام این ۴۸ ساعت زیر بار حذف اثر نرفت و به پخش آن ادامه داد.
سریال «روزی روزگاری مریخ» سریال میخواهم زنده بمانم؛ توقیف ۴۸ ساعته با شکایت نیروی انتظامی مجموعه «میخواهم زنده بمانم» به کارگردانی شهرام شاهحسینی در خرداد ۱۴۰۰ با چالش ورود نهادهای نظامی و انتظامی روبرو شد. معاونت اجتماعی وقت نیروی انتظامی (ناجا) با ارسال نامهای رسمی به ساترا و مراجع قضایی، خواستار توقف فوری پخش سریال شد. علت این اعتراض، نحوه بازنمایی عملکرد نیروهای کمیته انقلاب اسلامی در دهه ۱۳۶۰ بود که از نظر ناجا مغایر با واقعیتهای تاریخی تلقی میشد.
پخش سریال به مدت ۴۸ ساعت متوقف ماند و پس از برگزاری جلسات مشترک میان مدیران پلتفرم، سازندگان و مسئولان ناجا، اصلاحاتی در زیرنویسها و برخی سکانسها صورت گرفت و مجوز پخش مجدداً صادر شد.
سریال «میخواهم زنده بمانم» سریال ممنوعه؛ توقیف دوماهه توسط سازمان سینمایی وقت در شهریورماه ۱۳۹۷، پیش از آنکه ساترا مدیریت کامل حوزه نمایش خانگی را بر عهده بگیرد، سریال «ممنوعه» به کارگردانی امیر پورکیان پس از پخش دو قسمت اولیه توقیف شد. وجود سکانسهای حاشیهساز مرتبط با روابط نامتعارف و رفتارهای جوانان، اعتراضات فراوانی را برانگیخت و سازمان سینمایی وزارت ارشاد دستور توقیف اثر را برای بازبینی کامل صادر کرد.
«ممنوعه» حدود دو ماه در توقیف ماند و پس از بازنویسی برخی خطوط داستانی و اصلاحات گسترده بصری، اجازه انتشار یافت.
سریال «ممنوعه» سریال عاشقانه؛ توقیف اینترنتی در پی دعوای مالکیتی مجموعه «عاشقانه» به کارگردانی منوچهر هادی در سال ۱۳۹۶، یکی از نخستین نمونههای توقیف در بستر اینترنت بود. اختلاف حقوقی شدید میان سرمایهگذاران و شرکتهای پخش اینترنتی درباره مالکیت منافع دیجیتال اثر، کار را به دادگاه کشاند. مرجع قضایی دستور داد تا انتشار اینترنتی سریال بهطور کامل متوقف شود و اثر تنها به صورت لوح فشرده (DVD) در فروشگاهها توزیع گردد. این توقیف اینترنتی مدتی ادامه داشت تا اینکه با تسویه حسابهای مالی و توافق طرفین رفع شد.
سریال «عاشقانه» وقتی کل سکو هدف قرار میگیرد؛ از فیلترینگ یک پلتفرم تا نامهنگاری برای تعطیلی پلتفرمی دیگر نگاهی به زیستبوم رسانههای دیجیتال نشان میدهد که سیاستهای تنبیهی صداوسیما و ساترا تنها به توقیف یک فیلم یا سریال محدود نمانده، بلکه در موارد متعددی کل زیرساخت فنی، پهنای باند و حیات اقتصادی پلتفرمها هدف برخوردهای سخت قرار گرفته است. مسدودسازی و فیلترینگ کامل پلتفرم «نماوا» شدیدترین برخورد ساختاری با یک پلتفرم بود که در خردادماه و در جریان پرونده پخش سریال «سووشون» رخ داد.
در پی عدم تمکین پلتفرم «نماوا» به هشدارهای ساترا مبنی بر توقف انتشار سریال بدون مجوز «سووشون»، ساترا موضوع را به عنوان تخلف از حاکمیت قانون به مدعیالعموم گزارش کرد. به دنبال این گزارش، دستور مسدودسازی و فیلترینگ کامل دامنه و اپلیکیشن «نماوا» صادر شد. این مسدودسازی که چند روز به طول انجامید، پلتفرم نماوا را از دسترس میلیونها کاربر خارج کرد و خسارات مالی و اعتباری سنگینی به این سکو وارد ساخت. ساترا حتی در بیانیهای رسمی، از اقدام قاطعانه دادستانی در «حفظ حکمرانی یکپارچه فرهنگی» قدردانی کرد؛ اقدامی که نشان داد نهاد ناظر برای تثبیت قدرت خود، ابایی از تعطیلی کامل یک بنگاه اقتصادی ندارد.
سابقه تلاش برای تعطیلی کامل پلتفرمها به تابستان سال ۱۴۰۱ بازمیگردد. در مردادماه ۱۴۰۱، افشای نامهای محرمانه از سوی سعید مقیسه (رئیس وقت ساترا) خطاب به رئیس سازمان صداوسیما و مراجع عالی کشور، جنجال بیسابقهای بهپا کرد. در این نامه و مکتوبات پیرامونی آن، ساترا بهصراحت خواستار «تعلیق مجوز فعالیت»، «فیلترینگ کامل دامنهها»، «قطع پهنای باند اینترنت»، «مسدودسازی درگاههای پرداخت بانکی» و «ممنوعیت هرگونه تبلیغات محیطی و شهری» برای دو پلتفرم «فیلیمو» و «نماوا» شده بود.
علت این درخواست بیسابقه، سرپیچی پلتفرمها از ممیزیهای ساترا و پخش برخی آثار مانند «یاغی»، «جیران» و «جدال یازده» بدون طی کامل مراحل نظارتی اعلام شده بود. اگرچه با ورود شورای عالی فضای مجازی، بدنه دولت و مقاومت افکار عمومی، سناریوی تعطیلی کامل کل صنعت شبکه نمایش خانگی در آن مقطع عقب رانده شد، اما مشخص گردید که نگاه ساترا به پلتفرمها، نگاه به یک «متخلف امنیتی-رسانهای» است نه یک شریک بخش خصوصی.
با وجود تلاشهای مداوم ساترا بهعنوان بازوی اجرایی صداوسیما برای جرمانگاری فعالیت پلتفرمها، مراجع قضایی در مواردی با درخواستهای قهری ساترا همراهی نکردهاند. در نمونهای شاخص، پس از شکایتهای متعدد صداوسیما از مدیرعامل فیلیمو به اتهام «اخلال در نظم و آسایش عمومی» و «عرضه نوارها و محصولات تصویری بدون مجوز»، دادسرای عمومی و انقلاب تهران پس از بررسیهای دقیق حقوقی، قرار «منع تعقیب» صادر کرد. دادگاه در رای خود تأکید کرد که عدم اخذ مجوز اداری از یک نهاد نظارتی، الزاماً به معنای وقوع جرم کیفری نیست و نمیتوان رفتارهای اقتصادی و فرهنگی بخش خصوصی را با اتهامات سنگین امنیتی و کیفری متوقف ساخت.
تحلیل پیامدهای اقتصادی و فرهنگی؛ خروج سرمایه و کوچ مخاطب به شبکههای بیگانه سیاستهای قهری ساترا و صداوسیما و چوباندازیهای مداوم در مسیر تولیدات شبکه نمایش خانگی، پیامدهای عمیق و مخربی در دو عرصه اقتصاد و فرهنگ بر جای گذاشته است.
تولید یک سریال الف یا یک برنامه سرگرمی بزرگ در شبکه نمایش خانگی، نیازمند سرمایهگذاریهای چند ده میلیاردی است. وقتی یک تهیهکننده یا سرمایهگذار بخش خصوصی مشاهده میکند که برنامهای مانند «شفرونی» با وجود اخذ مجوز تولید و دریافت اصلاحیهها، تنها با شکایت رقیب دولتی توقیف میشود، یا سریالی مانند «سووشون» باعث پلمب و فیلترینگ کل پلتفرم میگردد، امنیت روانی و اقتصادیاش کاملاً نابود میشود. نتیجه مستقیم این فرآیند، «خروج سرمایههای بخش خصوصی» از صنعت فیلمسازی، تعلیق پروژههای بزرگ اشتغالزا و بلاتکلیفی صدها فعال سینمایی و رسانهای است.
شکست در جنگ روایتها و کوچ مخاطبان یکی از اهداف اصلی شکلگیری شبکه نمایش خانگی، ایجاد بدیلی داخلی برای پاسخ به نیازهای سرگرمی مردم و جلوگیری از گرایش آنها به شبکههای ماهوارهای فارسیزبان خارج از کشور بود. نمایش خانگی در سالهای اخیر توانسته بود بخش زیادی از مخاطبان ریزشکرده صداوسیما را به سمت بسترهای قانونی داخلی جذب کند.
مخاطبی که اشتراک خریده و ناگهان با توقف پخش سریال مورد علاقهاش مواجه میشود، اعتماد خود را به پلتفرمهای بومی از دست داده و برای تامین نیاز رسانهای خود به سمت شبکههای تلویزیونی ماهوارهای فارسیزبان کوچ میکند. این اتفاق، دقیقا نقطهای است که حاکمیت رسانهای کشور به دست خود تضعیف میشود. شبکه نمایش خانگی سرمایه ملی و فرهنگی کشور است. تداوم رویکرد کنونی ساترا و صداوسیما، نه به معنای صیانت از فرهنگ، بلکه به معنای تخریب زیرساختهای اقتصادی صنعت تصویری کشور و موازیکاری آسیبزا با هدف حفظ انحصار رسانهای شکستخورده خواهد بود.
۲۴۲۲۴۴
